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翻新時的期間，帶著家人們去逛逛家裡要買的新家具和家電，看著家人那種興奮的臉，就覺得很開心
雖然家裡有很多家具都有留著可以用，不過有很多家電都已經放了很久了，該換的還是要換掉啦
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為何日本能收藏這些中國古代名畫
為什麼日本藏有大量中國古代名畫，或許你會想到，可能跟列強掠奪、古董商收購有關，但，這隻是一部分原因。。。
東京國立博物館
實際上，最早流入日本的中國畫，並非都是經典名作，在20世紀之前日本藏的中國畫還相當空缺。如果沒有日本學者的研究和指導，也不會讓日本人重新認識中國畫，並再度掀起收藏熱潮。其中內藤湖南的貢獻最為突出。
東京國立博物館中國畫展廳
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內藤湖南到底起瞭什麼作用?
日本人喜歡中國畫那是相當久遠，早在宋元時，他們就專挑那些有禪宗味道的南宋繪畫收藏，比如曾在中國不入流的牧溪作品，就被評為“日本畫道的大恩人”。
牧溪《松猿圖》
還有馬遠和夏圭兩位畫傢，都曾一度影響日本水墨畫的發展。這些作品多數被日僧和幕府等權利者收藏，大多懸掛於富有禪宗味道的茶室之中。
夏圭作品
終於有一天日本人突然發現，他們所喜愛的這類繪畫隻是中國宋元繪畫小支流，日本收藏的中國畫還相當匱乏，在這一點上，內藤湖南早已心知肚明。
內藤湖南
內藤湖南最初隻是中國漢學的研究學者，他在考察日本奈良時，感受到中國唐朝文化對其的影響，由此開啟瞭他對中國美術的興趣。後來他的傢中一場大火，將他精心收藏十幾年的中國文化書籍化為烏有，於是他才決心到中國考察重新收集。
日本奈良藥師寺的唐代風格建築
進入二十世紀，中國正面臨戰亂，一些前朝皇族和各官員們為瞭謀取權利和解決經濟困頓，不得不變賣自己的庫藏書畫，潛心研究中國繪畫的內藤湖南，在中國考察期間，認識瞭不少中國大藏傢。
1 內藤湖南造訪端方府邸
端方是清末的重要大臣，其傢族都曾為滿清皇帝效過力，而他在為官之時能關註書畫收藏，主要是因為多年前，盛昱等藏傢說他不懂書畫，沒資格與他們探討的一句玩笑話。於是他才勵志三年後要成為書畫藏傢。
端方
他在書畫方面的收藏大多來自收購、友人贈送和交換所得，能夠在地攤中識得真品，才是藏傢真正的能耐，端方在鑒定這方面很有實力，他曾在長沙的古董店中以極低的價格買瞭郭溪的《谿山秋霽圖》。
郭溪《谿山秋霽圖》 局部，現藏於美國弗利爾美術館
晚清的私傢收藏興盛，加之端方有一定的經濟實力，所以不長時間，他就收藏瞭大量書畫名作。
端方舊照
1910年，內藤湖南等人造訪瞭端方府邸，見到瞭郭溪《谿山秋霽圖》為首的許多令人驚訝的傑作，這些都是在日本不曾見過的作品，這個時候他才對中國繪畫眼界大開。
董源 《寒林重汀圖》端方收藏 現藏於日本黑川古文化研究所
回到日本後，內藤把這次見聞告訴瞭大阪朝日新聞的社長，他也開始轉而關註中國美術。日本東亞美術期刊《國華》雜志，隨後拜訪瞭端方、完顏景賢和羅振玉，鑒賞他們收藏的古畫。這些媒體的報道也讓很多日本人再度重視起中國繪畫。
2 內藤湖南與羅振玉的交往
之前小編撰文介紹過羅振玉，他靠開古董店起傢，後來成為甲骨文等方面的研究學者，所藏古籍文獻及名傢書畫頗多。
羅振玉
內藤與羅振玉的交往，起初也是因為互為學者的關系，他曾借閱過羅振玉的宋代古籍，並幫其轉讓給日本藏傢。
內藤湖南(右一)與羅振玉(右三)等，他們都曾是住友傢族的顧問
1911年後，羅振玉前往日本，也是在內藤湖南的幫助下實現的，在日本，羅與內藤的住所比鄰，除瞭學術交流，羅的中國繪畫收藏被內藤深深吸引，並常給他介紹日本知名大買主。
內藤湖南與友人信札
3 內藤與完顏景賢的交往
完顏景賢是民國初期北京最有名的書畫碑帖藏傢，他與端方等人常有往來，曾有端方收藏的書畫約40多幅，多數是他們二人交換所得。
李成《讀碑窠石圖》 曾被完顏景賢收藏
關於他的收藏數量雖尚未明確，但大多藏傢都給予高度評價，張伯駒稱他是清末民初首屈一指的藏傢，王季遷認為凡是完顏景賢藏印的書畫都是寶貴的。在端方、盛昱的作品售賣時，完顏曾繼承他們不少舊藏。
蘇軾《寒食帖》 完顏景賢曾收藏，現藏臺北故宮博物院
1910年，內藤拜訪端方府邸時，也順道拜訪瞭完顏景賢。而他看到完顏的大量書畫，還是在1917年，為捐助天津水災而舉辦的京師書畫展覽會上，完顏景賢拿出瞭珍品參展，當時內藤就認為完顏的藏品是參展諸傢中最好的。
完顏景賢 著 三虞堂書畫目二卷
4 內藤湖南成為藏傢的顧問
內藤湖南九次赴中國考察，給遊戲電腦主機推薦他帶來瞭不少收獲，除瞭對中國經典古代繪畫的再認識，他還寫瞭一部《中國繪畫史》，其中收錄瞭不少未流入日本的中國繪畫作品。給他帶來瞭巨大聲望，很多藏傢與之密切來往，都是出於對這位帝國大學教授的信賴和仰慕，曾向他討教的大藏傢都是日本商界、政界乃至報界的大佬。
內藤湖南的相關著作
內藤湖南
比如阿部房次郎，他是日本紡織業巨頭。當時中國大藏傢的文物流入到市場，比如上面的天津賑災展，內藤湖南見到如此好的時機，就建議阿部利用自己的財力多加收藏。完顏景賢收藏的《伏生授經圖卷》等作品被阿部收購。
傳唐王維《伏生授經圖卷》完顏景賢舊藏，後轉為阿部房次郎藏，現藏於大阪市立美術館，1961年，這幅作品被日本政府認定為國傢重點文物。
在內藤的幫助下，阿部收藏瞭若幹中國珍貴文物，其中包括北宋易元吉的《聚猿圖》、明代仇英的《九成宮圖》等，1937年，阿部去世後，長子將其收藏的160餘件中國古畫，全部捐贈給瞭大阪市立美術館。
大阪市立美術館
再比如山本悌二郎，他曾是臺灣制糖株式會社的代表，一直活躍於財界和政界，也是中國書畫私人收藏中規模最大者之一。曾編著《澄懷堂書畫目錄》，共錄有藏品1176件，其中一些作品是在內藤和羅振玉的指點下編入的。還有很多畫商都找內藤湖南指點，他們一旦聽說有新的中國畫入境，就邀請他到傢中品鑒，甚至有的親自登門討教。當時進入關西的書畫幾乎都與內藤湖南有關。
日本學者曾說過，當時的日本人不惜重金收購中國外流書畫，即使在今天看來這種狀況也令人嘆為觀止，這在日本輸入史上也是空前絕後的。內藤湖南對日本的中國繪畫收藏，以及交易市場起到瞭持續的導向作用。一些日本收藏傢在內藤等人的指引下明確瞭收藏方向，都紛紛到中國收購。
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|---|---|
| 價格區間 |
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| 輸出入端子 |
|
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RF-49DF1電視機*1
相關配件：
保證書*1、說明書*1、遙控器*1、腳架*1、視訊盒*1
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端方
他在書畫方面的收藏大多來自收購、友人贈送和交換所得，能夠在地攤中識得真品，才是藏傢真正的能耐，端方在鑒定這方面很有實力，他曾在長沙的古董店中以極低的價格買瞭郭溪的《谿山秋霽圖》。
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羅振玉
內藤與羅振玉的交往，起初也是因為互為學者的關系，他曾借閱過羅振玉的宋代古籍，並幫其轉讓給日本藏傢。
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